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name: sw-genre-anatomy description: Genre anatomy from John Truby's The Anatomy of Genres (类型解剖 / 类型节拍 / 混合类型 / 超越类型) — genres as beat systems with a life philosophy underneath; three rules (hit every beat of your genre, mix three or four genres, transcend the primary genre), the ladder and families of twelve genres (Horror 恐怖, Action 动作, Myth 神话, Memoir and Coming-of-Age 回忆录与成长, Science Fiction 科幻, Crime 犯罪, Comedy 喜剧, Western 西部, Gangster 黑帮, Fantasy 奇幻, Detective and Thriller 侦探与惊悚, Love 爱情), each with its hero/opponent/world/plot-shape template, beat list, hard rules with failure conditions, subgenres and transcendent paths, plus a genre-mixing worksheet and a diagnostic. Kept beside sw-truby-anatomy and the Field/Snyder page maps. Use when choosing or confirming a script's genre, when a genre story feels generic or misses the beats its audience expects, when mixing genres, when a horror lacks pressure, an action lacks plot, a love story lacks opposition or a detective story lacks reveals.

类型解剖（Genre Anatomy）

输出语言＝提问语言；术语一律锚回原词，见 sw-workflow/terms.md 第九节，不自创译名。类型名与节拍名保留英文，首次出现括注中文。

本 skill 提炼自约翰·特鲁比《The Anatomy of Genres: How Story Forms Explain the Way the World Works》（2022）。它与同作者的 sw-truby-anatomy（七大关键步骤、22 步骤）是一对：那一个管故事的骨架，这一个管类型层，即某个类型要求在骨架上再打到哪些拍、主角对手世界该长什么样、几个类型怎么混、怎么超出类型本身。节拍全表、技巧、子节拍组见 reference.md，逐拍作品拆解见 reference-cases.md。

按任务读哪几节（不要通读）

任务	读	跳过
定主类型、判断"我其实在写哪个类型"	一、二、十七	三到十四
写某个类型，要它的节拍和硬规则	一之三（总表）＋对应的那一节，全表转 reference.md	其余类型节
混合两到四个类型	一之一（Rule 2）、十五，再读涉及的类型节	十六
稿子"合格但平庸"，要出头	十六，再读对应类型节的"超越"一行	十五
诊断一份已有的类型片稿	十七，再读对应类型节的"硬规则"	一、二
剧集项目	二之四、八（季级道德序列）、十一（凡人史诗）	其余按需

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一、类型是什么

1. 三条规则（Rules of Play）

• Rule 1 类型是买卖的单位，且是节拍系统。每个主要类型有十五到二十个专属节拍（genre beats），"these plot beats have more to do with the success of a story than any other element by far"。缺一拍，核心观众会察觉（Love 缺 first dance）。trope（单个人物、装置、台词）只是"撒在上面的糖屑"，节拍序列才是蛋糕。自检：删掉所有 trope，情节序列还成立吗。
• Rule 2 当代流行故事混合三到四个类型。分水岭是《星球大战》：Fantasy＋Science Fiction＋Western＋Myth＋武士片（Action）的节拍连珠炮式交替。两个前提：每个被混入的类型都得知道它的全部节拍，哪怕不全用；得会用其他类型的技巧写自己的类型。优先混通常不搭的类型（SF＋Caper 是《盗梦空间》，Gangster＋Myth＋童话是《教父》）。
• Rule 3 必须超越主类型。打满节拍是必要条件，不是充分条件。三条路：扭转节拍（改顺序或做法，不是删）；把类型的人生哲学写进主题；探索该类型独有的"生活的故事形式"。详见第十六节。

2. 家族

Myth 家族（Myth, Action, Western）；Crime 家族（Detective, Crime, Thriller, Gangster）；Speculative 家族（Horror, Science Fiction, Fantasy）。同家族混合顺手但不新，跨家族更容易出新。

3. 阶梯总表

特鲁比按"主角要克服的首要缺陷、人生哲学的品质、探索的艺术形式"把类型排成一架"启蒙阶梯"，每章末尾说这个类型缺什么、下一级补什么。用法：主角的首要缺陷决定你其实在写哪个类型。写着 Action 却让主角克服"不会爱"，主题已跳到 Love。

类型	根本关切	人生哲学（原文）	主角核心弱点	对手	情节形状
Horror	Religion	Confront death and face your ghosts from the past.	心智被奴役：二元思维、根本恐惧、不可告人的欲望，加羞耻与内疚	monster，主角的 double	linear
Action	Success	90 percent of success is taking action.	耻感文化里的暴力意志，只会独自战斗	nemesis，第二强的战士	linear，最快
Myth	The Life Process	Seek immortality by finding your destiny in this life.	失父，需要"成为英雄"而不自知	接连出现的陌生人	meander
Memoir / Coming-of-Age	Creating the Self	Examine your life to create your true self.	家庭伤害长出的羞耻内疚；bad faith 自欺	家人或群体成员	storyteller structure
Science Fiction	Science, Society, Culture	Make the right choices now to ensure a better future for all.	unevolved，"何为人"上有缺陷	authorities，系统本身	branching
Crime	Morality and Justice	Protect the weak and bring the guilty to justice.	警察：穷、平庸、孤独；罪犯：自认高于法律	super criminal	linear
Comedy	Manners and Morals	Success comes when you strip away all facades and show others who you really are.	comic gap，自以为酷的 bumbler	有 pretense 的权威	linear（Comic Myth 用 meander，Black Comedy 用 branching）
Western	Rise and Fall of Civilization	When you help others make a home, you create a civilization where everyone is free.	极端个体主义的孤独＋耻感	同一种人：bad cowboy	linear（Anti-Western 用 rise and fall）
Gangster	Corruption of Business and Politics	Don't be enslaved by absolute power and money or you will pay the ultimate price.	极端野心＋隔间化的道德码	六角同时开火	rise and fall
Fantasy	The Art of Living	Discover the magic in yourself that makes life itself an art form.	repressed and blinded，不会玩	掌管系统的威权父亲／母亲	meander / branching
Detective / Thriller	The Mind and the Truth	Look for the truth and assign guilt in spite of the danger.	视角有限、从无知开始；Thriller 再加易受伤害	藏在嫌疑人里的凶手	spiral / frames / Chinese boxes
Love	The Art of Happiness	Learning how to love is the key to happiness.	不会爱	lover 本人	linear（多线用 branching-in）

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二、与既有工具的分工与分歧

1. 斯奈德十大故事类型（sw-industry-business 三）按"讲的是什么"分，特鲁比十四类型按"节拍系统与人生哲学"分，不互斥：屋里有怪物≈Horror 的封闭空间，金羊毛≈Myth 的旅程，伙伴情谊≈Action 的 Buddy Story。先用斯奈德定位"讲的是什么"，再用本 skill 查"要打哪些拍"。
2. 崔石焕"类型是从海报买票起的约定，最多 5 到 10% 小幅创新"（sw-korean-french-screenwriting 二）与特鲁比"twist the beats"并排保留：崔说的是观众承诺不能违约（喜剧笑点不能断），特鲁比说的是打满节拍的前提下改做法。两者相容：不删节拍，但每一拍可换顺序或换做法。商业类型片先守崔，稿子平庸再用特鲁比。
3. sw-truby-anatomy 的七大步骤是本 skill 的底座，七步在各类型中的映射表见 reference.md 一。本 skill 不重写七步和 22 步，道德议题链的通用做法在那边第七节，这里只写 Crime 的 Morality 八拍与各类型的变体。
4. 剧集：本书以电影与小说为主，剧集专属结论只有四处：Crime 的季级道德序列（八之 5）、Gangster 的凡人史诗（十一）、Comedy 的四主角平等对立（九）、Fantasy 的锦标赛结构（十二）。其余搬到剧集时标"推断"，结构走 sw-series-structure，story-type 走 sw-series-engine-bible 五。
5. 戏曲项目不进入本 skill；契诃夫／小津式反高潮项目只用第一、二、十六节，不套节拍表。

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三、Horror（恐怖）：Religion

一句话："a unique monster relentlessly pursue a victim"，把观众逼进越来越小的盒子直到埋进土里。关键问题：What is human and what is inhuman?

模板：主角是 victim，两种起法（高处坠落；普通好人误入，开头先写得 intensely human）。对手是 monster，"Other-in-the-Extreme"，同时是主角的 double。盟友是 Rational Skeptic，替观众怀疑。世界是鬼屋与封闭社会，"the flawed mind made physical"。形状 linear。

节拍：15 拍，全表与技巧见 reference.md 二。

硬规则：

1. Ghost 是第一拍，且必须与 monster 连成一线："a crime from the past is connected, through the psychological and moral weakness of the hero, to a horrifying crime in the future"。自检：删掉 ghost，monster 的攻击是否仍有意义；仍成立就是装饰。
2. Monster 必须是主角的 double。自检：说出 monster 对应主角的哪一个 fundamental fear 或 unsociable desire；说不出，只有吓人没有人。
3. Barrier 同时是外墙和内在禁忌，且一定失守；越界后每一步推迟死亡的代价递增（Law of Necessary Cost of Living）。自检：列出代价，没变大就没写对。
4. 中段唯一标准是"pressure, pressure, pressure"，只升不降；加压三招：密闭空间、求助无门、受伤；再加欺骗，藏住对手真实力量。单一 monster 反复打同一拍时用四种隐蔽攻击：多房间的房子、对手增殖或长大、死而复生、fake ally。
5. Reveal 写成一连串递增的噩梦，越来越快（Cyclone Effect）；最后一个噩梦就是 battle，设在看似安全的地方，内外同打。失效条件：主角第一幕就主动出击并占上风，那是 Action。

超越：Horror/Myth 得 Religion 五拍；Horror/SF Epic 做 hero 与 monster 的结构翻转（"We are the monster"），格局放大到社会政治宇宙层面。

边界：基本 Horror 结尾是 No Self-Revelation 加 Double Ending；想给主角揭露，必须走超越路线。

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四、Action（动作）：Success

一句话："life is about doing well, not doing good"，主角是 fighter，"You win or you die"。关键问题：Fight or flee?

模板：主角靠 will to greatness 驱动，弱点来自优点（独自战斗最强，因此进不了社群）。对手是 nemesis，"the second-best fighter and the character best able to attack the hero's biggest internal flaw"。世界是陷入危险的社群，竞技场分 enclosure（堡垒，压力锅）与 chase（追逐，速度但泄压）。形状 linear，所有类型里最快。

节拍：16 拍，全表与技巧见 reference.md 三。

硬规则：

1. 开场用一个可以与主线无关的危机定义主角的战斗能力和性格。自检：删掉开场序列，观众还知道他勇敢、机智、擅长什么吗。
2. Action 的最大问题是缺情节（往复冲突"hitting the same beat"）。解法是四角对立与对手层级：一个主对手加至少两个次对手，隐藏其中一两个或隐藏他们的关联，各用不同方式、接连高速攻击。自检：能否画出每个角色至少一度与其他三个对立的四角图。
3. 计划要精巧且精确到秒；中段必须有一次事件打乱计划、主角临场改战术的 improvisation，"the single most important plot beat"。找不到那场戏，主角只在执行。
4. 战术好是底线，最好的主角还懂战略（为赢整场战争牺牲眼前效率）。
5. 决战六要素：最紧的空间、独特竞技场、多方参战、收束为一对一、全片最快、主角在智力上胜过对手。结尾必须回答 join or withdraw：告别、共融、buddy 续约、女性主角留下当领袖，四选一。

超越："Showing loss is the main way writers transcend the Action form."扩大规模成 Action Epic／War（11 拍，对手必须有可辩护的价值观，纯恶对手"always a mistake"）；抽象化成 Caper 与 Sports（11 拍）。

边界：Crime 管正义，Action 管输赢；Thriller 找对手，Action 打对手。

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五、Myth（神话）：The Life Process

一句话："life is a journey in which one's ultimate goal is to understand oneself"，终点是发现自己生来要做什么，"destiny is life's version of immortality"。

模板：主角是 Searcher，弱点由 archetype 的 shadow 加失父决定，"Becoming a hero is a need, not a specific, conscious desire"。对手是 Successive Strangers，每个对应主角要克服的一面。盟友常是 Teacher。世界是自然世界加两种互为反面的文化，"the most important major story element in the Myth form"。形状 meander。

节拍：16 拍，全表、七步造世界、archetype 表、符号表见 reference.md 四。

硬规则：

1. 造世界七步顺序不能反：定 arena；定 land/people/technology；先定人物的价值对立；再据此造子世界（先画地图后补文化是"Myth 作者最大的错误"）；定社会系统；定魔法系统（六问，"the more magic power a character has, the less useful they are to you"）；定发展方向，开场的奴役世界必须是主角弱点的放大。
2. Talisman 两条件：没人知道它真正的力量；它是主角身份某一面的物质表达。缺一就是 MacGuffin。护符类型宣告性别：剑／弓＝Male Myth，鞋／种子＝Female Myth。
3. 外部旅程的每一站都是内在变化的显形，旅程要有具体终点。自检：列出每个地点，写出主角在该处内心改了什么，写不出的站删掉。
4. Meander 必须补一个贯穿全程的私人主对手，或者带家人上路（Family Trip）。自检：数主对手出场的幕数，只在首尾就要在中段加数次威胁。
5. 自我揭露分 public（认出自己是王）和 cosmic（对整个社会的道德愿景，必须具体，不能只是画面和符号）。结尾主角超出旧信条而非改良它；给不朽是 Myth，截断生命无重生是 Tragedy。

超越：Creation Myth／Myth-SF Epic（写意识与文化的创造）；Female Myth（"the Male Myth is about divide and conquer, while the Female Myth is about combine and grow"：多次重生、盟友各有找回之旅、可无暴力决战、揭露可纯个人）；Ecological Myth。

边界：Monomyth（英雄之旅）只是 universal male warrior Myth 的子形式，推广到所有主角是窄化。

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六、Memoir 与 Coming-of-Age（回忆录与成长）：Creating the Self

一句话："Memoir and Coming-of-Age are the nonfiction and fiction story forms of the individual's journey to create the self." Memoir 主角是"the detective of her own life"。

模板：Memoir 主角带家庭伤害的伤口，"The wound is not the weakness. Weakness is the internal flaw that grows from that wound"，须同时列心理与道德弱点。对手是家人或像家人的群体，爱恨交织，底下要有一个没人看见的奴役系统。形状 Storyteller Structure（现在时一个事件触发回忆，回忆不可逆地引回现在）。Coming-of-Age 主角开头处在 bad faith（自欺、怪别人、照别人期待活）。

节拍：Memoir 15 拍，Coming-of-Age 两拍加九个自我阶段，见 reference.md 五。

硬规则：

1. 先定最后的冲突场景，再倒推框架起点。"从头按时间讲到尾"是框架没定的信号。
2. Storyteller Structure 需要现在时的触发事件；它框住全篇，区别于闪回。
3. Double Desire：现在的作者想找意义（框架），过去的作者只能有一个贯穿大半故事的目标（脊柱）。过去的主角有多个并列目标就是碎片化的直接原因，补救是混入 Detective 或 Thriller 结构。
4. 道德论证五问：中心道德问题；对手怎样迫使主角全程面对它；最大的错误；十个以上重大决定；结尾关于如何活好的揭露。只追踪"我当时的感受"是最大的错误；主角全好家人全坏是辩护词。
5. 两次自我揭露，第二次"must contain new information that only came to the author because she wrote this book"。结尾的道德抉择是原谅或告别，两者都是成长。

超越：Myth/Drama（每一场 drama 配三到四场 Myth，藏起 Myth 底本，带家人上路）；Personal Myth；社会分形（匹配主角、家庭／机构、社区的兴衰）。

边界：Coming-of-Age 通常只做"孩子到成人"，"成人到领袖"属于 Myth。真实人物题材先走 sw-workflow 的授权与改编四问。

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七、Science Fiction（科幻）：Science, Society, and Culture

一句话："Science Fiction is concerned with how to create society, and in particular, how to create a better society"，几乎总从反面写：现在这样选下去会得到的 dystopia。

模板：主角是 unevolved，弱点落在"何为人"上，"connect the hero's lack of evolution with the planet's lack of evolution"。对手是 authorities，第四阶段里是系统本身。次要角色（普通人、物种、机器人）是造社会的首要部件。世界三层建：Rules of the Universe → Society-Culture → Über Tech。形状 branching，向 vortex point 收束。

节拍：10 拍（作者自认"最宽泛松散"的类型），全表与社会四阶段表见 reference.md 六。

硬规则：

1. 先定社会阶段，再从该阶段的固定人物类型里造主角：Wilderness（战士）→ Village/Town（普通人）→ City（普通人，争正义或逃官僚）→ Oppressive City（反英雄）。四阶段各有文化（shame → guilt → consumer → fear）。失效条件：荒野世界却让人物被内疚驱动。
2. 社会必须"既奴役又自由"：真实选择、表面选择、直接限制三种成分都要有。只靠力量、没有欺骗的极权是"写得差的极权社会"。
3. 世界规则要有致命惩罚；先放现在就有的元素再叠新规则；细节覆盖政治、工作、爱情、游戏、语言。失效条件：读者成了"clinical observer"。
4. 用 vortex 治多世界的推进力问题：开头告诉读者大致终点，结尾一切汇聚到单一时空点，越近越快地 crosscut。自检：删掉某个子世界，总欲望线是否受影响；不受影响就是观光。
5. 公共／宇宙揭露不能只是一个情节点或漂亮画面（2001 的巨婴是反例），要给出成员如何共处的详细道德愿景。

超越：SF/Myth Epic（岛屿实验室）；SF/Horror Epic 即 dystopia，加一个隐藏的底层奴役系统和一个注定自毁的有缺陷物种。"If you want to write a popular Science Fiction story, your best bet is to write it as a space Western."

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八、Crime（犯罪）：Morality and Justice

一句话："people who break the law and those who catch them"，前提是人人权利平等；关键问题："Who is allowed to live above the law?"

模板：警察主角是 master cop，普通人但活得比谁都深，穷、平庸、孤独，却最信社会的价值（原型是《罪与罚》的 Porfiry）。对手是 super criminal，自认高人一等。两者互为镜像，"both cop and criminal are the best at their respective jobs, and both are equal in ability"。形状 linear。

节拍：14 拍，加 Morality 八拍与经典道德准则，见 reference.md 七。

硬规则：

1. Crime 的欲望是"抓住罪犯"，Detective 的是"找出真相"。主角到第二幕还不知道罪犯是谁，你写的是 Detective。
2. 罪必须巧妙，"The more deception the criminal uses, the better"；双方都藏起整体攻击计划；揭露在开头就规划好并互相勾连。警察越界是默认走法，观众预期得到，惊奇要靠欺骗性攻击。
3. 罪犯主角要至少部分有理，警察才会在"想抓他"与"想他成功"之间被撕裂。
4. 道德议题走情节不走台词：违法→为掩盖再违法→反击逼进更紧的道德夹缝→再犯错。结尾的道德决定要靠开头明确说出的准则（《杀手没有假期》靠 Harry 早早那句"要是我杀了孩子，我会当场把枪塞进嘴里"）；决定必须影响他人且不论选哪边都有个人牺牲。
5. 法律记账不等于道德记账，"罪犯受罚"只平了法律账；超越版用诗性正义（同类偿付、专属此罪、由罪犯自己的手）平道德账。剧集以季为单位按负向排列道德决定，每集至少一个道德考验，控制量是"How far can we push this guy toward darkness and not lose the audience?"

超越：Epic Crime Tragedy 与 Crime Black Comedy，共用 Morality 八拍与"道德准则三落点"（开头价值、中段手段、结尾决定）。

边界：Action 从个人出发讲优越，Crime 从社会出发讲平等，主题相反。

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九、Comedy（喜剧）：Manners and Morals

一句话："Laughter occurs when someone is reduced instantaneously from high ideal to low real, but not too much." 三种跌落：animal、child、machine。"Comedy is the only form that works by undercutting every beat of the Story Code."

模板：主角是 bumbler 且不自知，"she thinks she's cool"；第一步造 comic gap（high 是 pretense，low 是 weakness）。对手必须有 pretense，"Without pretense he is simply powerful and cannot be dropped"，要 menacing but not deadly。人物按九种喜剧类型配 high/low/需求。形状 linear。

节拍：11 拍，加九型表、Black Comedy 10 拍、Satire 13 拍，见 reference.md 八。

硬规则：

1. 先 story scene，再 gag，然后交替到底。"The biggest mistake in comedy writing is to string together too many jokes or gags at the beginning."自检：数前十页连着几个 gag 没有 story scene 隔开。
2. 欲望强度 10、能力 1，且目标逼主角做她最不擅长的事；麻烦全是她自己惹的。
3. 两点对立不够，要四角，每个对手都有 comic gap；反差要挂上价值簇并推到极端。电视喜剧要撑多年，至少四个平等的、能各自驱动故事的人物（《宋飞正传》）。
4. 先定终极噩梦（五类：死亡、失败、当众出丑、异性恐惧、出轨被抓），再往回铺同一恐惧的递增变体，越来越快；对决常是 battle of chaos。
5. 计划是拖到接近结尾的 scam；伪装四规则：按 drop 类型跌落、是人物最不想穿的、脱不下来、观众知情。中段靠小恶推进，最大惩罚是 public shame and ostracism。"当众受辱式 self-revelation"是作者点名的陈词滥调。

超越：Black Comedy（无人有揭露，幸存者立刻继续追同一目标）与 Satire（至少三个对手：同层、顶端、竞争体系）。

边界：笑点力学与半小时结构走 sw-sitcom-comedy。跌落不能太深，观众真看到死亡喜剧语调就碎，Black Comedy 例外。

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十、Western（西部）：The Rise and Fall of Civilization

一句话："a wandering cowboy fights criminals trying to stop people from building their homes out of the wilderness"；牛仔"can lead his people to the promised land, but can never enter it himself"。

模板：类型独有的双主角：primary hero 是 cowboy，secondary hero 是 farmer。牛仔的欲望是离开文明，保护建造者是顺带的、也是自毁的。对手是同一种人，"the moral gunfighter versus the immoral gunfighter"，攻击的弱点是耻感文化和不愿杀人。世界是"a fragile community in its infancy"，技术是神圣符号（马、栅栏、六发枪、警徽）。形状 linear。

节拍：13 拍，加 showdown 仪式配方与 Anti-Western 7 拍，见 reference.md 九。

硬规则：

1. 农民要有自己的欲望线。牛仔自己在开垦、盖房、定居，你写的是拓荒剧。
2. 给 supercowboy 一个只能靠打斗得到的具体欲望；计划是升级的正面对抗（拳斗到枪战），靠计谋或谈判推进的是 Detective 或 Gangster。
3. Showdown 是仪式，"by far the most important story structure step"。必备件：公开场合、先有羞辱（cheat／sissy／coward）、人人知道会死人、good cowboy 不能先拔枪、那一秒被拉长。缺任一件只是 Action 的打斗。
4. 第一次揭露在 showdown 之前（明白必须杀），结尾的揭露是他进不去自己打出来的家园。主角留在镇上成家就违背了 Doomed Man。
5. 写 Anti-Western 就把每一拍倒转：对手换成不露面的公司老板，Code 失效，apparent defeat 换成 Apparent Victory，showdown 换成无仪式的屠杀，主角 No Self-Revelation，技术从马和六发枪换成火车、汽车、机关枪。

超越：只有 Anti-Western 一条路。作者判定经典 Western"artistically a dead form walking"，现存形态是 Space Western。

边界：Western 之后分出三个"儿子"：Anti-Western、Detective、Gangster。西部片案例见 sw-american-case-studies 一。

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十一、Gangster（黑帮）：The Corruption of Business and Politics

一句话："Every story of a bad king is a gangster story."社会本身是罪犯；黑帮分子是进城变成罪犯的牛仔，方向从"向西"改成"向上"。

模板：主角是团伙头目兼杀手，"the killer who loves his family"，心理与道德矛盾都比任何类型主角更重，道德码高度隔间化。对手六角同时开火：帮主、家族整体、同帮竞争者、警察、敌对家族、亲兄弟。世界是腐败之城，组织即奴役（终身债务、退出即死）。形状 rise and fall。

节拍：14 拍，加超越型 13 拍，见 reference.md 十。

硬规则：

1. 主角靠智力赢游戏而非靠组织与暴力当王，你写的是 Crime 的 criminal-as-hero。
2. 情节的诀窍是帮众换边："every time one of them shifts sides it creates a revelation and more conflict"（《教父》五个假盟友）。自检：列出全部假盟友与翻转点，没有翻转点的中段就没有揭露。
3. 驱动力里只谈策略不谈道德，"the only genre with little or no discussion about the morality of the hero's actions"。这是对 sw-truby-anatomy 里"盟友的攻击、道德抉择"两步的类型例外。
4. 激励事件是一桩小罪，直接目标是 the deal，终极目标是帝国。
5. 结局只有三种：死于乱枪、皮洛士式胜利、奴役；主角没有自我揭露，可转给旁人（Kay）或用 Black Comedy 故意剥夺（Henry Hill 的"schnook"独白）。主角结尾幡然醒悟得救，你写的是救赎剧。

超越：Gangster Epic（Epic of the Everyman：让"民主里的王"的家事映照国家命运，《黑道家族》《广告狂人》）；Eastern（负向 Rags to Riches）；Economic-Political Epic。写商业政治题材：先定三组对立（卖方对买方、创业者对公司、老板对工人）如何交织，绝不把商业与政治分开写；主角要有"need becomes greed"的时刻；广告本身按七步骤当故事写。

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十二、Fantasy（奇幻）：The Art of Living

一句话："a repressed hero explores a heaven or hell"，序列固定为 A（平庸世界的弱点）→ B（挑战主角的奇幻世界）→ A2（主角与平庸世界都已改变）。"Fantasy is mainly about being someone more."

模板：主角是 Explorer，弱点 repressed and blinded。对手是掌管系统的威权父亲／母亲，对手自己要有松开规矩的揭露。世界是双竞技场，"The success of any Fantasy depends mainly on the quality of the story world"。形状 meander 或 branching。

节拍：12 拍，加故事世界八步与 Social Fantasy 三形态，见 reference.md 十一。

硬规则：

1. 奇幻世界必须在某方面与主角的大弱点相反（World vs. Weakness）。自检：一句话写弱点，一句话写世界最突出的价值，不对立就测不了弱点。
2. 主角进入奇幻世界的第一场戏就暴露规则，魔法六问全部要有答案。"The biggest mistake Fantasy writers make is failing to adequately define the rules."
3. 正向奇幻世界必须有暗面，"utopian with a dark side"；回家的触发必须是内部的、个人的（Big 的 Josh 看见将错过的童年），不能是外部力量赶人回去。
4. 经典 Fantasy 必有通道，通道本身是子世界，任务是把观众的心理滤镜从"人不会飘"翻到"这里人能飘真好"。至少一个 super magical moment，自检问句："What is the perfect expression, in action, of this particular world when all is right?"
5. 世界挂在欲望线上，开头不解释整个世界；"Killing narrative drive is the worst sin in popular storytelling, in every genre."揭露来自"世界怎么运作"或"对手怎么控制世界"的秘密，只做身份反转是 Detective 的揭露。

超越：Social Fantasy 三种：Traveling Angel（被帮助者拿弱点与揭露，天使拿欲望与计划）；Paradise on Earth（从表面乌托邦走向真实乌托邦）；Fantasy Political Epic（同镇双版本，"comparing who each minor character becomes under different leaders and value systems"；锦标赛结构）。

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十三、Detective 与 Thriller（侦探与惊悚）：The Mind and the Truth

一句话：Detective 把七大步骤里的对手藏到最后，"forces the detective and the reader to solve the puzzle together"，因此"has the most complex plot of any genre story"。Thriller 是"a form of Detective story in which the investigator is in mortal danger"。

模板：侦探是 searcher 加 magician，"a person whose every job begins in ignorance"；系列侦探是 traveling angel 没有弱点，单部进阶作品才给严重弱点。对手是藏在嫌疑人中的凶手，争的是"谁的故事被相信"，攻击侦探那一个大弱点应写进对手的原始计划（《迷魂记》的恐高症）；对手的缺陷是 hubris。Thriller 主角是非专业人士，必须有让她易受人身伤害的弱点，且 ghost 匹配对手的罪但更轻。形状 spiral、frames、Chinese boxes。

节拍：Detective 20 拍，Thriller 10 拍差异做法，见 reference.md 十二。

硬规则：

1. 先写对手计划，再写侦探计划：列出凶手序列（杀人、掩盖、假线索、对侦探的攻击），满足三要件（假不在场证明、至少一名有动机的他人、栽赃）。作者说这条"对任何故事都是最好的情节技巧"。
2. 每条线索至少支持两个答案（Double Clue）；揭露必须由具体物证触发，"灵光一闪"是作弊。
3. 揭露序列四条：真假交错、强度递增、越近结尾越快、越来越贴近侦探的亲近之人；在写作起点就定好全部揭露。
4. 真嫌疑人三要件：动机、机会、无不在场证明；凶手是最不可能的人，并给他"去味"。只有一个可信嫌疑人，读者会猜中。
5. Thriller 的 drive 是"有罪证据"与"无罪证据"两条线均等交叉，结尾先无罪（看似落败）再有罪；主角受攻击后必须继续调查而非只反应；对决里主角要即兴出新打法（《后窗》的闪光灯）。对决是故事之战，"Both should be logical. But only one is true"。

超越：Cosmic Detective/Thriller（追踪外部凶手最终导向侦探自己的内部弱点，诗性正义可施于侦探本人）；Story of the Mind and Truth（元小说、多视角、不可靠叙述者）。

边界：主角能打、带枪、受过训练，你写的是 Detective 或 Action，不是 Thriller。

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十四、Love（爱情）：The Art of Happiness

一句话："two people whose attraction and affection cause them to form a 'marriage'"，前提是"each person grows through another person"；lover 对主角必须是必要的。"This is not a Love story; it's a stalking story"是对"自信男子追美女直到她说 yes"的判词。

模板：两人都不会爱，最好是同一需求的两个变体（Mutual Need），弱点与潜能同时立，潜能必须被对方看见。主对手就是 lover 本人，追求者和家人只是次级对手；真正的内部对手是爱本身（Ghost Cycle：当下持续的怕爱）。盟友是爱情顾问，"almost always wrong"。世界最小是二人心身，另需异域子世界，乌托邦与反乌托邦都要写。形状 linear。

节拍：24 拍，加 True Love 8 拍，见 reference.md 十三。

硬规则：

1. 删掉追求者，两人之间还有没有持续冲突？没有就说明对立没落在两人身上。找一个"difference that lasts"，第三幕仍在起作用。
2. 每一拍都是 yes/no：舞后、吻后、性后立刻回到"no"，提醒钱、地位、道德、生活方式的差异。没有回落，中段就塌。
3. 先立 life desire 再立 love desire；爱的欲望拆成 gaze → meet-cute → longing。开场十分钟就相爱且无事业线，故事撑不过十分钟。
4. 计划是骗局，至少撑过 battle，"Along with the first dance, the scam is the most important beat in Romantic Comedy"。中段是 fighting 与 initiation 的交替，初探由浅入深。sex 在 love 之后，"If you show sex too early, you virtually kill the possibility of the audience feeling that these two people have fallen in love"。
5. Double Reversal 要有行动证据：各自牺牲最自私的东西；结尾三选一：Communion、Farewell（须有更高目的）、Farewell and Communion。Austen 三追求者规则：乏味有钱者、迷人空洞者、背景里有品格者。

超越：经典 Love 以婚姻结束，超越型以婚姻开始，"an art form of duration, not crescendo"：Tragedy of Traditional Marriage；Comedy of Remarriage（"you must come up with something new and deeper about the ex"）；True Love（decrescendo 八拍，从对立倒推欲望）。

边界：婚后题材仍用求爱的单一目标线，就会退回 courtship 重演。

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十五、混合类型工作单

1. 定主类型（第十七节前三问），列出它的全部节拍，逐拍打勾。
2. 定副类型一到三个，优先跨家族、优先"通常不搭"的组合。每个副类型也列全部节拍，标出要用的和明知不用的。
3. 查节拍互斥："Sometimes the beat from one genre will prevent the writer from being able to use the beat from another."逐对检查，写明选了哪拍、弃了哪拍、为什么。常见冲突：Horror 的 No Self-Revelation 对 Love 的 Double Reversal；Action 的 speed 对 Fantasy 的 360 度世界。
4. 定谁是底层结构：多数流行混合借 Myth 结构做底（Space Western、Comic Myth），底层结构决定情节形状。
5. 主题只能由主类型的人生哲学承担，副类型提供节拍和技巧，不提供主题。两个世界观打架时回第一步换主类型。
6. 写进 story-bible 人物节下方：主类型 | 副类型 | 弃用的拍及理由 | 底层结构 | 主导世界观。

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十六、超越类型三条路（自检）

打满节拍之后，至少做其中一条：

1. 扭转节拍：改顺序或做法，不是删。观众要同时得到"期待中的那拍"和"没见过的做法"。自检：列出你扭转了哪几拍，各自怎么扭。
2. 把类型的人生哲学写进主题：对照第一节总表那一句，你的主控思想（sw-premise-theme 二）是它的具体版本、反面版本，还是根本没碰？没碰就是合格类型片。
3. 探索该类型的"生活的故事形式"：Horror 的宗教、Action 的战争与体育、Myth 的生命过程、Memoir 的自我、SF 的科学社会文化、Crime 的道德、Comedy 的日常礼仪、Western 的历史、Gangster 的商业政治、Fantasy 的美学、Detective 的心智、Love 的婚姻。各自的可操作节拍组见 reference.md。

各类型超越路线一句话：Horror 做 hero/monster 翻转；Action 写损失；Myth 写文化的创造或 Female Myth；Memoir 用 Myth/Drama 配比；SF 写"既奴役又自由"的社会；Crime 做一生的道德记账；Comedy 做 Black Comedy 或 Satire；Western 倒转成 Anti-Western；Gangster 写凡人史诗；Fantasy 做 Social Fantasy；Detective 让调查导向侦探自己；Love 写婚姻的艺术。

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十七、诊断清单（类型通用 12 问）

1. 主角要克服的首要缺陷是什么？在第一节总表里对应哪个类型？与你自称的主类型一致吗？
2. 主类型的节拍表逐拍打勾了吗？缺的那几拍，你能说出书里它为什么存在吗？
3. 对手是这个类型要求的形态吗（Horror 的 double、Action 的 nemesis、Love 的 lover 本人、Detective 的最不可能之人、Gangster 的六角）？
4. 情节形状对吗？linear 类型有没有被 360 度的世界建设杀掉驱动力？meander 类型有没有贯穿全程的私人对手？
5. 故事世界是主角弱点的放大（奴役世界）还是弱点的反面（Fantasy）？选了哪个，一致吗？
6. 中段推进机制是这个类型的机制吗（Horror 的压力、Action 的 improvisation、Comedy 的噩梦阶梯、Love 的 fighting 与 initiation 交替、Detective 的揭露序列、Gangster 的换边）？
7. 结尾的自我揭露符合类型吗？No Self-Revelation 的类型（基本 Horror、Gangster、Black Comedy、Anti-Western）有没有硬塞顿悟？
8. 新的平衡点符合类型吗（Action 的 join or withdraw、Western 的 Doomed Man、Comedy 的 marriage、Love 的 communion or farewell）？
9. 混合的副类型，你知道它的全部节拍吗？弃用的拍写明理由了吗？两个世界观有没有打架？
10. 主题是主类型人生哲学的具体版本还是反面版本？说不出来就是合格类型片。
11. 你扭转了哪几拍？只是删掉的不算。
12. 本书以电影和小说为例，剧集只有四处专属结论，你套到剧集上的部分标了"推断"吗？

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十八、工作流程（与 sw-workflow 的接口）

1. 阶段 0：入口路径判定后，用第十七节前三问定主类型与副类型，写进 bible 项目信息。
2. 阶段 1：前提与主控思想定稿后，对照总表该类型的人生哲学一句，看主控思想是它的具体版本还是反面版本；两者都不是就回炉。
3. 阶段 2：BS2 板或七步骨架定稿后，过该类型的节拍表，缺拍补拍；跑第十五节。
4. 阶段 3：人物表对照该类型的主角／对手模板；Comedy 配九型表，Action／SF／Gangster 画四角或六角图，Love 写三追求者。
5. 阶段 6：跑第十七节；稿子"合格但平庸"时跑第十六节。

何时不用本 skill：契诃夫／小津式反高潮与多主人公项目不套节拍表；戏曲项目不进入；短片与广告按 sw-truby-anatomy 的手风琴原则只走七步，类型节拍按需取一两拍。

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十九、反模式

• 堆 trope 当类型：有吸血鬼、有鬼屋，没有 ghost 与 monster 的连线。
• 混三个类型只混了 trope，不知道副类型的节拍；把"扭转节拍"做成"删节拍"。
• 让 No Self-Revelation 的类型硬塞顿悟；让必须 Double Reversal 的 Love 只让一方赢。
• 主题由副类型承担，两个 Mind-Action 世界观打架。
• 用世界建设开场，叙事驱动在前三十页死掉（Fantasy、SF 高发）。
• 主角类型与世界阶段错位（荒野世界的人物被内疚驱动）。
• 把本书的电影结论原样搬进剧集不标"推断"。